摘要：作家罗曼·罗兰在他的著作《米开朗琪罗》里写到：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认识生活的真相后依然热爱生活。” 看完《活着》不由自主想起这句话。 电影改编自余华的同名小说《活着》。 如果说，余华是借小说将“活着”上升到了哲学层面进行...
作家罗曼·罗兰在他的著作《米开朗琪罗》里写到：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认识生活的真相后依然热爱生活。” 看完《活着》不由自主想起这句话。
电影改编自余华的同名小说《活着》。 如果说，余华是借小说将“活着”上升到了哲学层面进行讨论的话，那么张艺谋翻拍的这部电影，则更加接地气一点儿。 他像拍一部普通人的记录片一样，展现出个人在面对时代的洪流和命运的捉弄时，怎样去抉择。
作为一个原著和电影都看过的人，我想说张艺谋的电影在一定程度上是对原著的升华——如果说原著是一个彻头彻尾的悲剧的话，那么电影则更加紧密地联系了时代背景，使故事处处耐人寻味，那些令人扼腕的悲剧元素都被披上了一层时代的幕布，更沉重也更无奈。福贵，原是个地主家少爷，嗜赌成性，把家里的田产连同大宅子一起输掉成为平民百姓，却因此捡了一条命。 这样“祸兮福所倚福兮祸所伏”的事情在里面不止一件。他从纨绔堕落到痛改前非，从国军壮丁到平头百姓，一直想要过一个简单平安的日子，老婆孩子热炕头是他最大的心愿。 可惜！ 那个时代这很奢侈。先是妻子家珍体弱多病，儿子有庆夭折，后是女儿凤霞难产而死。
在那个时代这样白发人送黑发人的事似乎一点都不稀奇，谁送谁根本就没有定数。人生本就充满变数，在动荡的年代显得更加颠沛流离，无所凭依。经历过建国土改、人民公社、大炼钢铁、文化大革命之后的福贵家，依然除了小鸡什么也没有，命如蝼蚁般的个人，恍如汪洋一叶舟，风雨飘摇中产生的只有枉自嗟叹的生命之痛。像是早就先写好了结局（福贵和老牛都是垂垂暮年，大难不死，相依为命），然后一切情节（家珍、有庆、凤霞、二喜和苦根的死）都是为结局服务。而电影的结局，让我看到了希望。
小人物经历了整个时代车轮的碾压，仍然对未来怀着希望，经历了风雨飘摇的一家人聚在一起，用平淡无奇的日常和嘴角的微笑来倔强地活着。时代以痛吻我，而我报之以歌。纵使命运对我开了怎样的玩笑，但是一家人在一起，新生命充满着朝气，未来仍值得期待——鸡变成鹅，鹅变成猪，猪变成羊，羊变成牛，馒头会长大，坐上火车，飞机，去往未来。这，才是活着。
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